Академи Чарио СЕРЕНДИПИТИ

Академи Серендипити хэдийгээр арав гаруй настай ч Чариогийн санал болгосоор зогсохгүй дээд цэгтээ хүрсэн хэвээр байна. Энэхүү чанга яригчийн загвар нь Чариогийн өмнөх ишлэлүүд болох Academy Millennium Grand чанга яригчаас улбаатай ч өвөрмөц загвар юм. Үйлдвэрлэгчийн үзэж байгаагаар Serendipity бол компаний оршин тогтнох эхэн үеэс цуглуулсан туршлага, таамаглалын оргил үе юм. 1975 оноос хойш. Хамгийн их акустик үнэ цэнийг зөвхөн чанга яригчийн тоогоор тодорхойлох боломжгүй тусгай тохиргоонд нуугддаг. болон тэдгээрийн өөр өөр төрлүүд, гэхдээ ердийн "олон зам" загвараас гадуур харьцах арга замаар.

Их бие нь асар том модон шон шиг харагддаг боловч энэ нь зөвхөн хэсэгчлэн юм.

Тиймээс хажуу ба дээд ханыг хэсэгчлэн хавтангаар хийсэн бол урд, хойд, дотоод арматурыг шилэн хавтангаар хийсэн. Тэдгээрийн олонх нь, ялангуяа чийгшүүлэхэд маш их энерги үлдсэн сабвуфер хэсэгт байдаг бол бусад хэсэгт тэд хуваалт болж, өөр өөр дэд мужид ажилладаг бие даасан акустик камеруудыг бий болгодог. Бүхэл бүтэн бүтэц нь үнэндээ хоёр хэсэгт хуваагддаг бөгөөд өндөр эсвэл бага хэмжээгээр тэнцүү байна. Доод талд нь сабвуферын хэсэг, дээд талд нь бусад дөрвөн драйвер байна. Чарио нь байгалийн дуу чимээг бий болгоход байгалийн модны үүргийг хэт үнэлдэггүй бөгөөд чанга яригчдад "хэрэгсэл"-ийн үүргийг өгөх санааг баримталдаг; багана нь тоглох биш тулгарсан байх ёстой - эдгээр нь өөр зүйл юм. Харин мод нь механик үзүүлэлт сайтай, хамгийн чухал нь ... ийм байдлаар эмчилсэн бол үзэсгэлэнтэй харагдаж байна.

Тодорхой зорилгоор таван эгнээтэй

Таван талт хэлэлцээр ховор байдаг. Хэдийгээр бид нюансуудыг нэмж, зарим таамаглалыг харгалзан үзвэл энэ нь дөрөв хагасын систем гэдгийг хүлээн зөвшөөрч байгаа ч (энэ нь шинжилгээг улам хүндрүүлнэ ...) бид маш хол дизайнтай тулгардаг. бусад үйлдвэрлэгчдийн ашигладаг схемээс гадна . Олон зурвасын хэлхээг бий болгох нь бие даасан чанга яригч эсвэл бүр өөр өөр төрлийн драйверууд (хоёр талын хэлхээнд) нэгэн зэрэг өргөн зурвасын өргөн, өндөр хүч, бага гажилтыг хангах чанга яригч төхөөрөмжийг бий болгох чадваргүйгээс үүдэлтэй юм. Гэхдээ гурван мужид хуваах - нөхцөлт байдлаар басс, дунд болон гурав дахин их гэж нэрлэдэг - бараг бүх үндсэн параметрүүдэд (гэрийн хэрэглээнд зориулагдсан чанга яригч) хүрэхэд хангалттай. Цаашид өргөтгөл хийх нь зарим нэг өвөрмөц дуу авианы шинж чанар, шинж чанарыг олж авах зорилготой холбоотой байж болох юм. Энэ нь яг ийм байдлаар ажилладаг.

Өргөн цар хүрээтэй Serendipity чанга яригч системийг тусгай хувиргагчаар акустик хүрээний бие даасан дэд мужуудын боловсруулалтыг оновчтой болгохын тулд төдийгүй, мөн хачирхалтай нь, олон зурвасын системийг ашигласны үр дүнд бий болох "гаж" нөлөөг ашиглахад ашигладаг. бусад үйлдвэрлэгчдэд хортой гэж үзэж, хамгийн их хэмжээгээр багасгасан.боломжтой зэрэг. Serendipity бүтээгч нь төвлөрсөн системүүдийн тусламжтайгаар ижил төстэй шинж чанарыг цацруулж, бүх давтамжийн уялдаа холбоотой эх үүсвэр болох "импульсийн бөмбөг"-ийн үр нөлөөг бий болгохыг хичээж буй Кабас гэх мэт бүтээгчийн яг эсрэг чиглэлд хөдөлдөг. хавтгай тус бүрийн хамгийн өргөн өнцөг (энэ нь бүх хөрвүүлэгчийн төвлөрсөн зохион байгуулалтын зорилго юм). Хөрвүүлэгчийг бие биенээсээ шилжүүлэх нь үндсэн тэнхлэгээс гадуур шинж чанарыг өөрчлөхөд хүргэдэг (ялангуяа энэ шилжилт явагдах босоо хавтгайд). Эдгээр сулралт нь сонсох байрлалаас давсан шинж чанар, тэнхлэг дээр гарч ирсэн ч өрөөний хананд туссан эдгээр чиглэлд хөдөлж буй долгион нь сонсогчдод хүрч, бүхэл бүтэн зургийн өнгөний тэнцвэрийг ойлгоход дарамт болно. . Тиймээс ихэнх үйлдвэрлэгчдийн үзэж байгаагаар давтамжаас хамааран хүчний хариу үйлдэл гэж нэрлэгддэг харьцангуй тогтвортой байдлыг хадгалах нь чухал юм.

Нөгөөтэйгүүр, эдгээр боломжит сулралууд нь туссан долгионы далайцыг багасгах, өөрөөр хэлбэл сонсох байрлал дахь тусгал, тэдгээрийн дүрсийг бүтээхэд оруулах хувь нэмрийг багасгах сайн боломж гэж үзэж болно. Serendipity-г харахад бид спикерийн системд илэрхий "гажиг" харагдахгүй байна. Жийргэвч нь дунд түвшний ойролцоо байрладаг, хоёр дахь дунд түвшний (бага зэрэг доогуур шүүсэн) хажууд байрладаг бөгөөд энэ нь эргээд басстай шууд зэргэлдээ байрладаг. Гэсэн хэдий ч энд кроссовер давтамж болох нэлээн богино дунд давтамжийн долгионы хувьд хувиргагч хоорондын зай ч гэсэн хэд хэдэн градусын өнцгөөр, бүр цаашлаад шинж чанарууд дээр хэдэн арван гүн сулралт гарч ирдэг гэсэн үг юм. Тэдний өргөн нь чанга яригч хэрхэн хамтран ажиллахтай нягт холбоотой тусдаа хэсгүүдийн шинж чанаруудын налуугийн эгц байдлаас хамаардаг.

Энд тааварын өөр нэг хэсэг, тухайлбал зөөлөн шүүлтүүрийн хэрэглээ гарч ирнэ. Дараагийн зүйл бол кроссоверын давтамжийг бие биентэйгээ ойртуулах явдал юм - басс ба хос дунд давтамжийн woofer хооронд ойролцоогоор 400 Гц, дунд давтамж (илүү шүүсэн) ба твиттер хооронд - 2 кГц-ээс бага байна. Нэмж дурдахад, дунд түвшний хос драйверуудын хооронд хамтын ажиллагаа байдаг (өөрөөр шүүгддэг, гэхдээ тэдгээрийн шинж чанарууд нь маш өргөн хүрээнд бие биентэйгээ ойрхон байдаг бөгөөд доод шүүсэн дунд нь жиргээчтэй харьцдаг) бөгөөд эцэст нь бидэнд маш олон давхцах, давхцах шинж чанарууд. Ийм нөхцөлд зөвхөн үндсэн тэнхлэгийн дагуу бүтээгчийн хүлээгдэж буй (шугаман байх албагүй) шинж чанарыг тодорхойлох нь нэлээд хэцүү бөгөөд том өнцгөөр тогтвортой байдалд хүрэх боломжгүй юм. Гэсэн хэдий ч загвар зохион бүтээгч Чарио яг ийм үр дүнд хүрэхийг хүсч байсан - тэр үүнийг "чимэглэл" гэж нэрлэдэг: шал, таазны тусгалыг багасгахын тулд босоо хавтгайд үндсэн тэнхлэгээс цацрагийг сулруулах.

Woofer тохиргоо

Тусгалын хяналттай холбоотой өөр нэг тодорхой шийдэл бол сабвуферийн хүрээн дэх чанга яригчийн тохиргоо юм. Үйлдвэрлэгч дэд гэж нэрлэдэг хэсэг нь бүтцийн хамгийн доод хэсэгт байрладаг. Энд гол зүйл бол түүний бусад шинж чанарт биш (үүнийг дараа нь авч үзэх болно), харин цацрагийн эх үүсвэр нь шалнаас дээш байрладаг (бид зөвхөн хонгил, фасад, хажуугийн хананы сүүдэртэй "цонх" -ыг харж болно). Хариуд нь, woofer нь шалнаас дээд тал нь компанид үлдсэн, муруй нь сайн мэддэг гэж нэрлэгддэг төстэй юм. изофоник муруй, гэхдээ энэ нь бидний сонсголын шинж чанарыг ийм байдлаар "засах" ёстой гэсэн (хэтэрхий) энгийн дүгнэлтээс гарахгүй (бид байгалийн дуу чимээ, амьд хөгжим сонсохдоо ямар ч сонсголын аппарат ашиглан засдаггүй). Энэхүү залруулга хийх хэрэгцээ нь Чарио бидний хөгжим сонсох янз бүрийн нөхцөл байдлаас үүдэлтэй - амьд болон гэртээ, хос чанга яригчаас. Амьд сонсоход шууд болон туссан долгионууд бидэнд хүрч, хамтдаа байгалийн үзэмжийг бий болгодог. Сонсох өрөөнд бас тусгал байдаг, гэхдээ тэдгээр нь хортой байдаг (тиймээс Чарио дээр дурдсан аргуудыг ашиглан тэдгээрийг багасгадаг), учир нь. Бичлэгийн акустик нөхцөлийг огт гаргахгүй, харин сонсголын өрөөний акустик нөхцлөөс шалтгаалсан огт өөр эффектүүдийг бий болгох. Бичлэгийн анхны орон зайн талууд нь чанга яригчаар шууд дамжих долгионоор (жишээ нь, цуурайтах) тоглуулах дуунд кодлогдсон байдаг. Харамсалтай нь тэдгээр нь зөвхөн чанга яригчийн талаас гарч ирдэг бөгөөд бидний орон зайг өргөжүүлж, гүнзгийрүүлж чадах фазын шилжилтүүд ч нөхцөл байдлыг бүрэн засч залруулахгүй. Чариогийн судалгаагаар бидний ойлголт дунд давтамжид хэт их төвлөрдөг тул дууны болон орон зайн аль алиных нь аль алиных нь аль алинд нь дуу авианы үйл явдлын аль болох байгалийн байдлыг олж авахын тулд тодорхой хэмжээгээр багасгах шаардлагатай байдаг.

Нэг нь татахад нөгөө нь түлхдэг

Serendipity сабвуфер хэсгийн загвар нь өөрөө нэг бүлэг юм. Энд бид өнөөдөр ховор хэрэглэгддэг түлхэх татах системтэй тулгарлаа (ямар нэгэн байдлаар нийлмэл эсвэл изобар гэж нэрлэдэг). Энэ бол "диафрагмыг диафрагм руу" механикаар холбосон хос woofer бөгөөд тэдгээрийн диафрагм нь нэг чиглэлд хөдөлдөг (бие даасан сагс биш харин биетэй харьцуулахад). Тиймээс эдгээр динамикууд нь хоорондоо хаагдсан агаарыг шахдаггүй (иймээс изобарик нэр), харин түүнийг хөдөлгөдөг. Үүнийг хийхийн тулд, хэрэв тэдгээр нь яг ижил бүтэцтэй бөгөөд эргэлтүүд нь ижил чиглэлд эргэлддэг бол тэдгээр нь эсрэг талын (бие биедээ) туйлшралд (төгсгөлүүдийг нь тэмдэглэж) холбогдсон байх ёстой бөгөөд ингэснээр тэд эцэст нь нэг үе шатанд (хэзээ) ажиллах болно. ороомог нь гүнзгийрсэн нэг) соронзон систем рүү, нөгөөгийн ороомог нь унтардаг). Тиймээс түлхэх-татах нэр - нэг чанга яригч "татах", нөгөө нь "түлхэх" үед тэд нэг чиглэлд ажилладаг. Энэ зохицуулалтын өөр нэг хувилбар бол соронзыг соронз руу шилжүүлэх зохицуулалт бөгөөд үндсэндээ ижил дууны эффекттэй ажилладаг өөр нэг зүйл бол чанга яригчийг нэг чиглэлд (соронзтой зэргэлдээх гаднах соронз) ар араар нь байрлуулах зохицуулалт юм. дотоод диафрагм). Дараа нь чанга яригчийг ижил туйлшралд холбох ёстой - ийм системийг "изобарик" хэвээр байгаа хэдий ч түлхэх таталт гэж нэрлэхээ больсон, гэхдээ нийлмэл байж болно.

Би эдгээр сонголтуудын хоорондох бага зэргийн ялгааны талаар эцэст нь бичих болно, гэхдээ энэ системийн гол давуу тал нь юу вэ? Эхлээд харахад энэ тохиргоо нь хоёр чанга яригчийн үүсгэсэн даралтыг нэмж байгаа мэт санагдаж магадгүй юм. Гэхдээ огтхон ч биш - тийм ээ, ийм систем нь хоёр дахин их хүч чадалтай (нэг ороомог биш, хоёр ороомогоор авдаг), гэхдээ энэ нь хагас үр дүнтэй байдаг (хоёр дахь чанга яригч руу нийлүүлсэн тэжээлийн хоёр дахь "хэсэг" нь даралтыг нэмэгдүүлдэггүй) . Тэгвэл яагаад ийм эрчим хүчний үр ашиггүй шийдэл хэрэгтэй байна вэ? Түлхэх (нийлмэл, изобар) системд хоёр драйвер ашиглах нь өөр өөр параметр бүхий нэг төрлийн драйвер үүсгэдэг. Энэ нь хоёр ижил хувиргагчаас бүрдэнэ гэж үзвэл Vas нь хоёр дахин багасаж, fs нэмэгдэхгүй, учир нь бид хоёр дахин их чичиргээний масстай; Qts ч бас нэмэгдэхгүй, учир нь бид давхар "хөтөч"-тэй. Дүгнэж хэлэхэд, түлхэх татах хэрэгслийг ашиглах нь кабинетийн эзлэхүүнийг хоёр дахин нэмэгдүүлэх боломжийг олгодог (олон системүүд - хаалттай, басс рефлекс, дамжуулагч, дамжуулах шугам эсвэл эвэр кабинет гэх мэт) ашиглахтай харьцуулахад тодорхой шинж чанарыг олж авах. нэг чанга яригч (o хоёр цохилттой чанга яригчтай ижил параметрүүд).

Үүнээс болж тийм ч том биш эзэлхүүнтэй (дээд модуль нь бусад хэсгүүдэд үйлчилдэг гэдгийг би танд сануулж байна) маш бага таслах давтамжийг (6 Гц-т -20 дБ) авсан.